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ChuenMing | 18th Jan 2010 | 人與事 | (1005 Reads)

(依上映時序排列,其中有6部來自70年代. 這列表只屬暫時性質,到我臨死一刻才有資格發一個正式的.)

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ChuenMing | 17th Jan 2010 | 人與事 | (293 Reads)

香港人有55%不支持的
但為何有今日的結果呢?
為何撥款成功呢?
因為班當權者,保皇派和不是香港人所選的功能組別,干預左香港人民的發言權!
用佢o也肥大的撚強姦左菜園村!
當權者,我屌你老母!
保皇派,我屌你老母!
功能組別,我屌你老母!                                                 
鄭汝樺,我屌你老母!
因為你竟然不露面見會外的人民,
而選擇九縮入鐵路而逃,
我屌你老母!

 


ChuenMing | 6th Jan 2010 | 人與事 | (103 Reads)

現代社會真是多麼可笑,對於患啞疾者,會作出任意剝奪,純粹因為它/他/她/牠們不具有發言權。而對於耳語健全者的問話,卻視之為價值沽空,屬於無理性無規律的瘋人瘋語,從而視之為無意義、不可聽取。

當然,這樣的社會是一種處於孤高狀態的社會,是認為只有權位者才有可聽取、具意義之語說的社會,香港現在就是如此。耳語健全者基於自身的語說被視為不可聽取,從而作出的行動,是過分受壓的必然結果,終歸也是一種訴說。

但社會對於這種形式的訴說亦有所行動,以權力(語言的)手段將之壓倒,並再視之為無意義、不可聽取。標籤法就是那權力施展的淫威,把存在者的生存年數分等級,生存年數為小者等同經驗淺薄之輩,他們身上還遺留有青春期的激素臭味。一切行動只是純粹反叛,無意義可言,更有危害社會之嫌。所有生存年數為大者便被賦予權力(責任),那就是對年輕者作出管教。是一項匡亂反正的偉大任務。這完全基於(權位者的)社會所賦予的誤解。

因為(權位者的)社會在年齡分層間挑起紛爭,年輕者的行動便指向年老者。簡言之,行動形式的訴說在不知不覺間被瓦解了。那麼(權位者的)社會就失去了被挑戰的機會,又再次“陷入”大知諧之中。


ChuenMing | 8th Aug 2009 | 影評 | (691 Reads)

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特見早場,觀後感想有五,見以下,

a.)看來,此種趕着送死般的強快節奏,正於荷李活四圍漫延。好處是可令觀眾急著專注,遺忘劇情(或其他錯誤)。壞處是編劇需多花腦筋去想大量空洞情節,用以填補那該死的160分鐘。(還要拼命塞入只得"轟轟轟"的配樂。)

b.)那位毒蛇頭目甫一出現,我就以為正看着幪面超人一號劇場版大電影。

c.)笑話一則:在核彈將至之下,一名身處比薩斜塔的特工,竟進行着超級電腦分析。那就是比薩斜塔的擊中機會率。

d.)有人說:這部是娛樂片,你還苛求什麼?就好比要從人類中找到翅膀般荒謬。答:啊,原來爛特效加上笨劇情,就等同娛樂腦袋的藥方,哪為何你不乾脈把壞蕃茄擠入口?

e.)千萬別出續集!


ChuenMing | 19th Jul 2009 | 影評 | (441 Reads)

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Robert Bresson (1901~1999)          Mouchette (1967)

無可否認,法國電影大師布列松Robert Bresson的作品,總是令人感覺冷酷。他鏡頭下的"模特兒"(布列松喜歡用模特這個名詞去稱呼演員)個個都擠着一副幽冷嘴臉,面無表情配上呆呆舉止,似是奉行禁慾的修士。這和布列松所信奉的美學有關,他相信人的面容只有目光,而所謂的演技只係庸術。是故,於拍攝影片時,模特兒才不用表演!只需交出眼神目容就成了。

其整整13部的電影大作中,你想找到一絲微笑是難事。然而,也有例外。維持零星幾秒的笑容,就曾兩度在第八作Mouchette(1967)裡輕輕展露過。但亦正是這番笑意,令影片內之世界更添多一抹悲傷。

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ChuenMing | 18th Jul 2009 | 電影小知識 | (519 Reads)

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 今村昌平 (1926~2006)              小津安二郎(1903~1963)

日本新浪潮的一眾反叛心重,自我意識強,對於專制的生活,自然大感不喜。成名前的今村昌平,就在松竹片商當副導,而且還是日本電影大師,小津安二郎之膝下門徒。

能受教於電影大師,確為一般影迷夢寐以求之遭遇,可謂"恨"之不得。但對於性格掘強的今村來說,就不是味兒啦!(兩人關係之精彩好比肥皂劇)在他眼中,小津是多麼迂腐,其鏡頭下的一切事物,並不存在於戰後的日本。

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ChuenMing | 15th Jul 2009 | 影評 | (297 Reads)

"在認識一切事物之後,人才能認識自己,因為事物僅僅是人的界限。" 一句出自尼采之口、關於自省與真理的警示。

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ChuenMing | 15th Jul 2009 | 影評 | (356 Reads)

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《殺人犯》一片之高潮位,即真相大白一幕,足足有着15分鐘的長度。當乞衣仔娓娓道來,語帶傲氣講着所謂的動機、所謂的詭計時,影院只瀰漫着一度寒氣與冷笑。銀幕下的觀眾望着面前的影象,不禁想到一絛問題,一絛涉及多方面的問題(意象、意象來源及問者自身)。且本人深信,凡有《殺人犯》觀影經驗的人,都問過、苦思過。

那就是:"到底是凌光笨?定還是乞衣仔笨?那麼,究竟是劇本笨?定還是作為觀影者的我笨呢?"

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ChuenMing | 14th Jul 2009 | 影評 | (453 Reads)

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隨着《殺人犯》的上映期數益增,應有不少人都看過此部"奇麗大作"。那麼,我可以來一趟較徹底的分析,並以其它電影作考究,試圖了解《殺人犯》到底如何"失敗"。

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ChuenMing | 12th Jul 2009 | 劇評 | (390 Reads)

七月十二日,看了兩點四十五分場的李察三世

我是衝着"香港話劇團"之名而去的,全因他們所演的【捕月魔君 卡里古拉】(我看的是辛偉強版本)極端地好看。那劇台上的卡里古拉,其悲劇性的自毀形象在我心中久未磨滅。而且那些耀眼的舞台設計、演員與演員之間那道激情的澎拜動感,絕對為卡繆的文本錦上添花。

所以,基於對香港話劇團抱有一定信心(好感),再加上今趟有著名劇人鐘景輝King sir坐陣,我才不會笨得錯過是次演出。結果,帶着挀奮的心情步入文化中心,但卻換來一絲失望。

李察三世Richard the third

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編劇: 莎士比亞  翻譯: 廖梅姬  導演: 林立三博士  錄像設計/副導演: 司徒慧焯

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