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特見早場，觀後感想有五，見以下,

a.)看來，此種趕着送死般的強快節奏，正於荷李活四圍漫延。好處是可令觀眾急著專注，遺忘劇情(或其他錯誤)。壞處是編劇需多花腦筋去想大量空洞情節，用以填補那該死的160分鐘。(還要拼命塞入只得"轟轟轟"的配樂。)

b.)那位毒蛇頭目甫一出現，我就以為正看着幪面超人一號劇場版大電影。

c.)笑話一則：在核彈將至之下，一名身處比薩斜塔的特工，竟進行着超級電腦分析。那就是比薩斜塔的擊中機會率。

d.)有人說：這部是娛樂片，你還苛求什麼?就好比要從人類中找到翅膀般荒謬。答：啊，原來爛特效加上笨劇情，就等同娛樂腦袋的藥方，哪為何你不乾脈把壞蕃茄擠入口？

e.)千萬別出續集！

Robert Bresson (1901~1999)          Mouchette (1967)

無可否認，法國電影大師布列松Robert Bresson的作品，總是令人感覺冷酷。他鏡頭下的"模特兒"(布列松喜歡用模特這個名詞去稱呼演員)個個都擠着一副幽冷嘴臉，面無表情配上呆呆舉止，似是奉行禁慾的修士。這和布列松所信奉的美學有關，他相信人的面容只有目光，而所謂的演技只係庸術。是故，於拍攝影片時，模特兒才不用表演！只需交出眼神目容就成了。

其整整13部的電影大作中，你想找到一絲微笑是難事。然而，也有例外。維持零星幾秒的笑容，就曾兩度在第八作Mouchette(1967)裡輕輕展露過。但亦正是這番笑意，令影片內之世界更添多一抹悲傷。

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 今村昌平 (1926~2006)              小津安二郎(1903~1963)

日本新浪潮的一眾反叛心重，自我意識強，對於專制的生活，自然大感不喜。成名前的今村昌平，就在松竹片商當副導，而且還是日本電影大師，小津安二郎之膝下門徒。

能受教於電影大師，確為一般影迷夢寐以求之遭遇，可謂"恨"之不得。但對於性格掘強的今村來說，就不是味兒啦！(兩人關係之精彩好比肥皂劇)在他眼中，小津是多麼迂腐，其鏡頭下的一切事物，並不存在於戰後的日本。

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《殺人犯》一片之高潮位，即真相大白一幕，足足有着15分鐘的長度。當乞衣仔娓娓道來，語帶傲氣講着所謂的動機、所謂的詭計時，影院只瀰漫着一度寒氣與冷笑。銀幕下的觀眾望着面前的影象，不禁想到一絛問題，一絛涉及多方面的問題(意象、意象來源及問者自身)。且本人深信，凡有《殺人犯》觀影經驗的人，都問過、苦思過。

那就是："到底是凌光笨？定還是乞衣仔笨？那麼，究竟是劇本笨？定還是作為觀影者的我笨呢？"

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隨着《殺人犯》的上映期數益增，應有不少人都看過此部"奇麗大作"。那麼，我可以來一趟較徹底的分析，並以其它電影作考究，試圖了解《殺人犯》到底如何"失敗"。

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我是衝着"香港話劇團"之名而去的，全因他們所演的【捕月魔君 卡里古拉】(我看的是辛偉強版本)極端地好看。那劇台上的卡里古拉，其悲劇性的自毀形象在我心中久未磨滅。而且那些耀眼的舞台設計、演員與演員之間那道激情的澎拜動感，絕對為卡繆的文本錦上添花。

所以，基於對香港話劇團抱有一定信心(好感)，再加上今趟有著名劇人鐘景輝King sir坐陣，我才不會笨得錯過是次演出。結果，帶着挀奮的心情步入文化中心，但卻換來一絲失望。

【李察三世∥Richard the third】

編劇： 莎士比亞  翻譯： 廖梅姬  導演： 林立三博士  錄像設計/副導演： 司徒慧焯

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我雖沒有但丁的詩性想像，但卻有幸亦遇相似經歷，遊走天國與地獄(哪部是天國，哪部是地獄?見下文。)

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Never Let You Go

soundtrack of Pan's Labyrinth

by Javier Navarrete

到BU SUNDAY看《青苔》,騖覺其配樂似曾相識。再細聽之下發現,原來是模仿《Pan's Labyrinth》,難怪難怪。除了配樂,《青苔》的整個結構都是承《Pan's Labyrinth》以來,看來《Pan's 》一片不只感動了我一人,還觸動了導演郭子健。《青苔》,就是郭導演對《Pan's 》的回應。(利用電影對另一部電影作呼應,是多麽美好,這也是"吾之所往",我所理想的電影國度。)

雖我不同意郭導演所思,但我喜歡其手法,其鏡頭下的夜街爛糟糟,是多麽的美。

如果我係全宇宙最疲累的人,

其他存活者皆是精神飽滿。

如果,

如果我係全宇宙最憂傷的人,

其他存活者盡是快樂忘愁。

那麼,

在我腐朽之時,

疲累和憂傷都伴我幻滅成空。

而世界,

只餘下滿足。

如果,

如果的確如此,

我情願如此。

                                 FCM 11-04-09